海派绒绣在不断吸收、借鉴外来文化的同时又注重自身的继承和创造性发展，既体现了中外交流的开放性特征，又秉承了本民族自主性的文化基因。正是这样的特质，使得海派绒绣这一技艺在上艺术文化的地标性空间打造、当地人文资源以及由此形成的特定刺绣互动体验，并在此基础上对原有刺绣艺术文化情怀和品牌故事进行延伸，让场景体验得以凸显，并最终形成刺绣艺术馆的独特
两位代表性人物互相学习，共同提高，促进了上海剪纸的发展。在开放性城市文化影响下，上海剪纸形成了集南北之长的“海派”特色，豪放而不粗糙，细腻而不呆板，注重徽宗年间又设绣画专科，使绣画分类为山水、楼阁，人物、花鸟，因而名绣工相继辈出，使绘画发展至最高境界，并由实用进而为艺术欣赏，将书画带入刺绣之中，形成独特之观赏性绣作。为使作品
上海绒绣，是中国刺绣艺术和西洋美术相融合而诞生的一种独特绣艺，既有江南传统精湛的手工艺技法和欧美装饰艺术表现特色，又有融汇贯通、自主创新的海派风格，目前主要分布江浙沪一带流近几年受到时尚行业的影响，高级定制越来越受到人们的欢迎，源于17世纪欧洲的法式刺绣工艺被引入国内，并得到迅速发展。法式刺绣是运用一种名叫Lunéville 的独特
(三)上海顾绣的艺术特征.上海顾绣传承了传统刺绣的基础，又将自身独特的技术手法和表现形式发挥的淋漓尽致，在艺术特征上有着某些其他刺绣难以媲美的特征，主要涵盖以下几个方面顾绣，与传统的苏、粤、湘、蜀四大名绣有所不同，它属于半绘半绣，以画入绣，专绣书画等作品，是一门独特的刺绣艺术。顾绣将国画中的古典技法与宋绣中的传统针法结合在一起，以针作笔，以
以线细、针密、针法多样、色彩丰富、精制细腻不留针线痕而著称。清康熙年间，顾氏家族败落，顾家女顾玉兰在三林广招学徒，传授顾绣技艺，经过三十多年的发展，形成了三林刺绣。三林现存的宋代以来苏绣实物显示了不同历史时期苏绣技艺的发展状况和实际水平，如元代苏绣残片表明，当时已有一件作品运用9种刺绣针法；明代绣品多采用文人画稿，开始形成精细雅洁的独特风
