ˋ＾ˊ 首先从刺绣工艺发展来看文化内涵；刺绣与绘画同宗同源，但又高于绘画艺术本身。它作为一门手工艺术，源发于中国女性，万千纤纤细手，手握绣针，从女童至少女再到妇女，见证了刺绣的每一次思想代言；古代女性“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”这是唐•胡令能的《咏绣障》是一首赞美刺绣精美的诗。刺绣，古称针
在刺绣的时光里，心思变得简洁，繁忙可以亦是闲静，只觉得人世水远山长。而绣衣，给人一种蕴藉华美的感觉，仿佛那衣服上的绣花，是穿衣人心里的芬芳一角，又仿佛是穿衣人无声的一个词语，含本文试从女性主义视角出发，分析贵州苗族刺绣的文化内涵。一、苗族女性是苗族刺绣的主宰刺绣是苗族源远流长的手工艺术，是苗族服饰主要的装饰手段，是苗族女性
从先秦到清，通过刺绣一项，我们可以看到女红所展现出的时代变化与进步，也能更加清晰准确的把握当时的时代内涵与价值观追求。可见女红不仅以巧夺天工的技艺成为中华文明历史瑰宝中璀刺绣亦可装点于胸前，就像一枝内心开出的女人花。淡雅而高级的杏色系连衣裙配上被圆形勾勒的桃花，于滚滚红尘之中，柔美清雅。蓝色的圆形花纹刺绣采撷了清朝宫廷的图案设计，与
女红是中国女性的传统标志，刺绣作为女红艺术，凝结了几千年来绣女们的智慧和情怀。刺绣作为一种文化现象，自古以来与文学创作有着千丝万缕的联系。绣屏以它的实刺绣，古时女子深闺的寂寥与柔情，一针一线，皆是时光流淌而过的情意，亦或是岁月交织在指尖的艺术，精致生动的各色图案，竟不亚于笔墨下的晕染，自点、线、面之间一点一点地引线勾
